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沙湄:格吕瓦德:十字架上的荣耀之美
录入: 哲学网编辑部 发表时间: 2013-04-27 点击: 5881 次 我要收藏

伊森海姆祭坛画宛如一只由多重魔镜组装成的套盒,在开阖之际交替映射出天堂与地狱的眩目光影。“论及它那激情的能量,富于表现力的、炽热的色彩,令人毛骨悚然的对苦难的刻画,伊森海姆祭坛画独步北欧艺术。”格吕瓦德不仅在纯粹的形式和技术领域里发掘出全新的绘画潜力,他的艺术质量之所以能达到这样的高度,与他的思想质量所能达到的深度是分不开的。统御着伊森海姆祭坛画的结构与主题之精密装置的整体概念,画中极为丰富的隐喻和象征及其非同寻常的表现方式,它在宗教礼仪方面的奇妙功用,那些狂热而诡异的幻象的思想来源,以及画家最终所要传达的、神学上的深邃真理,令人眼花缭乱地紧密交织在一起,需要抽丝剥茧的细致解读才能一窥其真貌。伊森海姆祭坛画本来是个不可拆解的有机体,但限于篇幅,下文将集中分析“基督降生”(Nativity,即“天使合奏与圣母圣婴”)和“基督受难”这两幅规模最大、也是最具经典性的作品,同时涉及其它画作。

2,“道成了肉身,住在我们中间”

A“基督降生”
  恰好垂挂于画面中轴在线的墨绿色帘幕将这幅画分割成两个既相连又独立的场景,左边是“天使合奏”,右边是“圣母圣婴”:一个晴朗的日子里,玛利亚怀抱圣婴,独自坐在郊外河边的堤岸上。她身穿桃红色长裙,披着深蓝色斗篷,丝一般细软的金发在和煦的户外空气中微微飘拂。在她身后,右边盛开着“无刺的玫瑰”,左边一段围墙上禁闭的大门代表着她的童贞,远处耸立在河流对岸的教堂喻示着她乃是“上帝的居所”。玛利亚怀中的圣婴手里玩弄着一串玫瑰念珠,仰视着母亲那洋溢着慈爱光辉的脸。画面最上方,白发白髯的天父以极小的尺寸隐约出现在金色的光晕中,身披宽松的长袍,手持象征权柄的王杖和顶端带十字架的球体。从他那里放射出万丈光芒,由金黄色渐变为氤氲的粉紫色,穿透浓厚翻腾的乌云,倾泻而下,洒向遥遥处于画面背景深处的、浅绿色和蓝灰色相间的山峦和峭壁,也使玛利亚和圣婴沐浴在淡淡的超自然光线里。在这个由天国到尘世的光明隧道中,悬浮着无数振翅高飞的、半透明的颂赞天使。
  尽管背景里充满了超自然的象征和氛围,“圣母圣婴”整幅画却饱含着鲜明的人间烟火气。玛利亚和圣婴组成的三角形构图,稳固而醒目地处于最前景,尺寸占据画面的一半,形成了视觉的重心。虽然玛利亚和圣婴头部的朦胧光环暗示着人物的神圣性质,但他们的姿态和神情正如日常生活中任何一对平凡的母子:玛利

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