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论工笔画的四种美学境界
录入: 哲学网编辑部 发表时间: 2014-02-17 点击: 2292 次 我要收藏

  【作者简介】白雪(1983-),女,天津人,中国人民大学哲学院博士研究生,研究方向为中国美学、比较美学,北京100872

  【内容提要】 在中国画史上,工笔画产生出了四大具有特色的类型:人物画、花鸟画、木版画和年画。这四种类型又显出了四种美学境界。前二者在唐宋画坛上曾经居于主流地位,后二者在明清市场上占有了商业高位。工笔画四类在艺术上都具有自己的辉煌,其美学境界体现了中国文化的丰富性,然而其在文化上的地位,前两类先高后低,后二者一直就被定也自定于低位。考察四类工笔画固有的美学价值,也兼及其在古代地位不高的原因,从而可思考其对当代绘画创作的借鉴意义。

  【关 键 词】工笔画/美学境界/典雅之美/富贵之雅/商业之趣/民俗之味

  

  工笔画是中国绘画中的重要画种,它指称的是一类在熟宣纸或绢上,用勾线、设色渲染(也包括白描)方法绘制的,内容较为具体写实,整体面貌细致严谨的绘画作品。工笔画当其风流于唐,丽采于五代,大盛于北宋之时,特别是以人物画和花鸟画为主,占据画坛主流,然而,在宋代的文化转型的复杂背景中,工笔画在与写意画(也包括带有写意因素的兼工带写作品)的艺术互动、美学竞争、文化较量中,最后从理论和意义的高位上跌落下来。然而,工笔画依然自有其艺术和文化的意义。工笔画在中国画史演进的艺术创新和名分兴衰中,有着非常复杂的艺术、美学、文化的意义。这里,笔者仅从工笔画在历史演变中形成的四大画类,以及在这四大画类中创造的美学境界,来看工笔画在中国文化上的独有的艺术表现和美学价值。

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